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天才就是天才。在接受了五年的系统学院训练后，一九二四年方君璧再创奇迹，她有幸成为成为第一位参加巴黎春季沙龙展的中国画家。
她的两幅油画作品《吹笛女》和《H小姐的肖像》一经展出便在巴黎艺术圈和媒体圈引起了广泛关注。因她将无可指摘的写实造型功力与东方典雅气质完美地结合在一起，《巴黎美术杂志》即刻将《吹笛女》选作了新版杂志的封面，“东方杰出女画家”的美名也冠在了她的头上。
在她后来的许多作品中，《冰肌玉骨》是她最具震撼性的一幅代表作。她果断地展现出“借西方之笔，画东方之韵”的风格。风景与人与体是西方写实画法，在山水画中.出现写实人与体，这在历代中国画中并没有先例，是方君璧开创了先河。
取得了那样的成就后，一九二五年方君璧载誉归来，在广东大学执教。因为她的名气和实力画功，国民证府不惜以巨金购得她的一副作品，挂于中山纪念堂。
当然，她昔日的恩师蔡元培也并没有忘记她，对她称赞不已。用“借欧洲写实之手腕，达中国抽象之气韵”这句话来形容她的画风。
可是，此时已经取得了巨大成功的方君璧并不满足，一九二六年，她重游法国，在国立高等美术学校校长勃纳尔画室进修两年。
一九三三年与丈夫曾仲鸣回国，除油画外，她还开始画国画。之后的五年，方君璧的人生过得十分的静谧与舒畅，与丈夫的感情和谐，家庭幸福，在艺术道路上更是锐意进取，锋芒毕露。
她本来可以一直顺利下去，但是一九三九年的一场巨大变故却彻底改变了这一切。
变故产生于“证治”。虽然方君璧本人与证治元素没有任何关系，但是他们夫妇与汪精卫私交甚好。丈夫曾仲鸣曾任汪精卫的私人贴身秘书。
一天晚上，方君璧去汪府看望丈夫，汪精卫把自己的卧室让给了这对夫妇。可是就在当晚，蒋介石派去的特工人员刺杀汪精卫，导致方君璧夫妇无辜身中数枪。曾仲鸣当时不治而亡，但是方君璧经过抢救，活了过来。
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虽然，曾仲鸣因服务于汪精卫团队而导致名誉受损，是不是死有余辜还有待探讨，但是，作为是方君璧深爱的丈夫和三个孩子的父亲，他的离世，对一个和谐的家庭是多么大的打击。
但是，方君璧没有一蹶不振。也许，从这种贵族家庭里走出来的大家闺秀，骨子里有一种远远超越平凡之人的特殊的“三观”，这种“三观”使得她们比一般人都要坚强许多。
事实证明，她的坚强后来表现得淋漓尽致，她带着对丈夫离世的伤痛，余下的人生中没有选择再婚，而是将对他的无限留恋，连同她卓绝的天赋，毫无保留地融入到绘画创作里。
在某个方面上来说，方君璧是不幸的；但在另外一个角度上她同时又是幸运的。解放后，避免触景生情引发丧夫的心痛，早已经侨居国外的方君璧躲过了国内特殊时期证治运动，在其他画家扔掉画笔接受改造时，她倒可以在欧美的阳光之下静静地作画。阴差阳错中，看似不公的命运竟然以另一种方式保护了她。
在一九四零至一九八零年，她在世界各地包括中国内地都举办过个人展览，可以说她是那个年代举办个展次数最多的一个女画家。
很不可思议的是，大半生居住国外的方君璧，其人物画中没有出现过西方女人的身影，全是安静温婉的中国女子，她们优雅而漂亮，嘴角永远浮现着浅浅的笑意，像她那个时代的大家闺秀一样。
我想，她是思念祖国的。一九七二年，她随团回国后，受到了周总理的接见。当被问及愿望时，她说要游遍新中国的大好河山。
最终，她的愿望实现了，并且把在国内创作的百十幅作品中的百分之四十捐给了祖国。但是，令她遗憾的是，对于祖国来说，她终于只是一个客人了，她永远的思乡之情，只能表现于她的一幅幅画作中……
如果我和她对话，问她上面的问题，她该怎么回答我呢？我想她会说：“人世间的事情不分大小，都是需要认真对待的。至于“悲欢离合”是每个人必须都要经历的，或早或晚。而在这个世上，你能为人们留下什么样的记忆，才是最重要的。”
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